儿歌的创作就在于一个字，就是“真”。要用孩子的眼睛、用孩子的视角来体现孩子本真的东西。不要强加于孩子一些成人教化的理念，而应该以孩子的逻辑来看待事物，结构作品。比如，以“冬天来了”为题来创作，成年人会理 所当然地说，冬天过去了，春天就会来了，希望就在不远的将来，但是孩子却告诉大人，冬天有雪花、雪花是会化的，孩子们关注的是“冬天”的景象，是自然，而大人却往往忽略了本真去追求所谓的意义和内涵，这就是创作的误区。 
    我的孩子开口唱的都是周杰伦、蔡依琳的歌，让我很失落，我们的儿歌为什么就失去了生命力呢？原因当然很多，但是，创作者和推广者不以孩子的“真情、真感受”为切入点，势必会引起孩子们的逆反。我觉得这次大赛敢于让小评委来投票是一个创举，童言无忌，他们没有功利心，没有所谓的情感束缚，他们说好和不好一定是最直接的，要多听他们的意见。还值得说的就是这次大赛的目的很明确，要推出几首好歌，这让我很欣慰。 
儿歌应与时俱进
      张卓娅(著名曲作家)：小时候，我们是听着中央人民广播电台小喇叭节目中的儿歌长大的，那些好听的歌谣至今记忆犹新。现在，传媒、信息这么发达，不仅有广播，还有电视、网络、卡拉ok等众多传播方式，可为什么还听不到好听的儿歌呢。我认为，一是儿歌创作上比较荒凉，二是传播方式过多难以聚焦，使得本来就稀缺的好作品更难凸显出来。这就需要中央电视台这样的媒体来加大投入，举全国之力，号召天下音乐贤士都来参与，让普通百姓也能广泛关注才行。这次举办的“2010儿童歌曲大奖赛”就具有了这样的影响力。
      入围的作品让我非常欣喜，我看到了不少与时俱进的精品，比如《爸爸的雪花》通过孩子的眼睛，以雪花为幻像，寄托着对边防战士的思念，这首歌的曲子来自于大三学生。可以说，这次大赛给了儿歌创作者一个硕大的舞台，大大提升了儿歌创作者的被关注度。我看到，一大批有激情、有生活的作品来自基层业余作者，非常鲜活，只是缺乏技巧，而不少专业音乐人的作品有技巧却缺少生活的真味道，所以，我认为，除了大赛本身，大赛之后还有太多的话题可以探讨。 
 儿歌有救了
      谷建芬(著名作曲家)：当前的儿童歌曲创作，歌词成人化倾向严重。孩子们一个个都成了小大人，他们的天真，他们的无拘无束，这些最宝贵的东西都没了。创作中少了些童心、童真、童趣，也就得不到孩子们的认同。和二十年前相比，中国的儿歌创作处于不折不扣的低谷期。孩子们想唱属于自己的歌曲，却几乎找不到合适的。基于这样的紧迫感，我这几年一直致力于儿童歌曲创作。苦于找不到好的歌词，所以我开始关注唐诗宋词。那些凝练的句子，实在是意味深远。
      这次大赛我的唐诗歌《春晓》得奖了，我很感动，这说明我们国家非常重视艺术家的创作，是对艺术创作的高度肯定，不重视作品，就出不来好歌。我相信，通过中央电视台的影响力一定能聚集更多的创作力量，也能引领正确的创作方向，看到精彩的比赛，看到孩子们真情的歌唱，我觉得儿歌真的有救了! 
好儿歌影响人的一生
      李幼容(著名词作家)：在娱乐多元化的时代，孩子们的选择太多了，为什么一定要推好儿歌，为什么一定要孩子们唱好儿歌呢，因为好儿歌能影响人的一辈子。儿歌是母亲晃动摇篮时的轻声哼唱，是生命最初的聆听，这种感情是孩子健康成长，人类繁衍不息的原始动力。无论是什么样的大人物，谁能说小时候没有儿歌的陪伴？其中简单、浅显的人生观、价值观没有对他的内心产生过影响？
      除此之外，儿歌还是民族精神的体现。孩子是未来，孩子唱什么歌，就表现出什么样的精神品貌。低幼孩子唱的歌是简单上口的，每个年龄段的孩子唱的歌都不一样。他们喜欢的歌一定能体现出他们的思想、他们内心的渴望、他们的诉求，所以也一定能呈现出他们的精神风貌。 
好儿歌还要能传唱
      龚耀年(著名音乐人)：中央电视台独家举办这样的儿童歌曲创作大赛是第一次，没有赞助商、没有功利性，目的就是要推出优秀少儿创作歌曲。然而，让儿歌能够健康良性发展，仅仅靠一次大赛是不够的，还要将这样的比赛规律化、品牌化。
      我认为，大赛选拔出的好儿歌一定要大力加以推广，有一些国外的经验可以借鉴。在国外，儿童歌曲的推广会使用知名的成人演员演唱，带动市场。除此之外，还可以把有游戏感的歌曲、可以提供给合唱团的歌曲、适合组合演唱的歌曲、低幼儿歌曲都加以分类，对应相应的人群。当然，电视台再投入资金，制作一些MTV在电视台播放，在电台冲击排行榜等都是宣传推广的好方法。
(本文标题：著名音乐家热议儿歌赛 标签：)