揚琴音域寬廣，音色優美，富有表現力，揚琴有著悠久的歷史，制作者們積累了豐富的經驗，使揚琴在構造，形制，音色等方面逐步得到發展，先後製造出各種類型的改良揚琴，目前常用的揚琴是北京402揚琴， 

ａ）揚琴木質體的作用和製作方法 

揚琴的共嗚箱，　是由外框，前後複板，弦軸板，弦釘板，面板，底板，音梁組成的，
音是通過琴竹擊打琴弦產生振動，並通過琴碼，音梁將其振動傳送到琴身上，使面板和琴身的內腔空氣隨之振動而產生共嗚，共嗚箱的作用就是擴大音量，豐富音色，

ｂ）外框的製作 

外框，　是共嗚箱的一個主要結構部，它直接關係到揚琴的壽命和音色它不但要受到一千公斤以上的拉力，而且還要受到一百多公斤的壓力，因此在製作中，不但需要適當的木材，而且必須要有科學的製作方法，它的工藝大致經過材料選擇，木材乾燥，備料，繪製樣板，開榫頭，以及製作音梁和音孔等過程， 

以上兩道工序完工後，先檢驗前後複板的弧度是否正確，水準弧度是否一樣，前後複板是否在一條水準 線上，如果弧度過平、過大，會直接影響音色，或給演奏帶耒困難，
兩面不在一條水平線上，琴身會出現不平正，四隻角的角度會出現較大的誤差，水準斜度不一 樣，開榫頭時會增加麻煩，甚至全部報廢，
在製作榫頭時，規格尺寸誤差為正，負0.5mm，需要非常精確，細緻，外框合攏時更要細心，榫頭過大， 琴框不牢固，榫頭過小容易折斷，甚至前後複板迸裂，前功盡棄， 

ｃ）音梁和面板 

音梁，　是振動的傳導體， 並支撐面板，它直接影響音色的好壞，一般用白松或紅木松製成，安裝時，音粱與面板結合要緊密，位置和音孔的大小也要適當，較多應用的是孔音式 音梁，它是在一根木料中開若干個園孔製成，
為了使琴身承受一定壓力，製作中每一根音梁應有3—5mm弧度，孔與孔之間均等，

面板，　是揚琴最主要的發音體，對音色的好壞和音量的大小起著決定性的作用，木料用乾燥的泡桐、白松均可，但，以泡桐為佳，
為了使各音區和潤及音色完美，面板要刨 得有厚有薄，基本成扇面狀拼合時，板與板之問膠水要塗得均勻適中，並且與音梁結含緊密， 

ｄ）山口，琴碼與滑音板 

山口，　必須堅固耐壓，上面最好嵌入一根細金屬，也可完全用金屬棍嵌入滑音板上（滑音板邊上開槽）， 

琴碼，　木質要求和型制有各種各樣，由於琴身二邊有弧度，因此決定了每一條碼條的高度不一致，
製作時，先劃線，刨光，畫圓弧，用鋼絲踞把它一個一個拉出來，再用木銼，木沙皮作細加工，碼條完成後，上面嵌上牛角或者牛骨，頂端最好嵌上一條細金屬棍，使發音更為明亮，

滑音板，　可選用乾燥的悒木，楓木，柞木等製作，要求成品型制美觀，表面光澤，及安裝時有一定的斜度， 

ｅ）弦軸和絃釘板 

制作弦釘板和絃軸板可用杷木，楓木，柞木為料，它們的釘子排位比較複雜，樂器廠一般用樣板來劃線開孔，
業餘製作中，可用直角尺和斜角尺的推理方法來劃出標準尺寸和釘子的位置，排位時應合理勻稱，
為了避免釘子鬆動，增加它的拉力，我們在開孔時，應該有一定的斜度，琴弦與釘子夾角為銳角，並且孔應小於釘子，餘量要適當，過大容易跑音，過小不易把音調正，
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