琴弦的质量，张力，频率都对音量有很大的影响。观察一下大型三角琴的低音弦，最长约2米，直径也有约4-5毫米，张力约180kg，而最高音区琴弦，长度仅为50毫米，直径只有0.775毫米，张力约70多公斤，两者相差是如此之大，再者低音琴槌比高音弦槌重量要大1-3倍，我们将最低、最高两个音同时以大力度弹奏，高音弦所发之音并觉得十分的弱，按上述声学理论的“遮蔽效应”似乎高音区应为强大的低音所“遮蔽”，然而我们在键盘上取任意几个琴弦的长度，直径，张力差别很大的音，以大力度去弹奏，我们能清晰的听到每根弦所发出的声音，如果我以一个仪器（分贝仪）去测定每个弦的音量（距离1.5米）分别都可以达到90-100分贝，但是我们用三个键同时以同样的力度去弹奏音量却非成倍数增加。 
    钢琴的最低音是单根的双层缠弦，10-20键起为双根单层缠弦，自19-21键以上的中音区就成为三根裸弦。在1根到2根弦，2根到3根弦的交接处，我们基本听不到钢琴音量的改变，只是反映出音色的变化，这是因为当频率提高，弦的长度就相应减小，弦的发音就会出现“失谐”，弦越短，失谐现象就会越明显，所谓“失谐”即是弦在重力敲击时发出的泛音不谐和现象严重时音高也会改变，例如小提琴大力度“砍”时，音高会有些许降低的感觉。改变泛音不谐和的有效办法就是增加弦的长度和应力，因此当低音频率提高到一定程度时可采用减少弦的直径，增加弦的长度，加大弦的应力，达到减少声音的失谐程度，所以从低音的一根弦过渡到二根、三根弦的目的不仅是为增加音量，改变音高，还与音色有关。 
    由于弦的特性及声学原理，由第一号键A2的27.5HZ到A1的55HZ，乃至到A25的110HZ，必须有又粗又长而质量又大的琴弦，配合以较大的弦槌，以较大的冲击力去激发琴弦，才能获得与中音区相匹配的音量。 
    键盘机械对音量、音色的影响是可想而知的，键盘机械不能形成有效的击弦运动，则音板琴弦都无从谈起。 
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