1.任何鼓如果桶身(Shell)不圆，或者与鼓皮接触面之桶身边缘(Bearingedge)不平均的话是无法调音的。 
    2.通常下皮比上皮松，但是如果加上共鸣音长短与音高(Pitch)考量的话，又不是绝对。一般来说，桶身较短之小鼓与TomTom其下皮比上皮松，桶身较长之Floor Tom其下皮比上皮紧，音色(Tone)比较甘润。 
    3.共鸣：发声体就是一个振动体。它在空气中造成的声波，也可以使另一个物体发生振动，如这物体的固有频率接近或相等于声波的频率，就发生共振，使这个物体的振动幅度很大，因而也就发出了相当大的声音来。这种发声体的共振，叫做共鸣。 
    4.鼓声一定要有共鸣，音色才会圆润传得远，所以上下皮紧度相差正负10%大致上能获得较佳共鸣音。 
    5.不同粒鼓的共鸣音的时间长短最好要调成一致，可将下皮调紧，或贴上厚胶带，可缩短共鸣时间，但是得花一番功夫才调得好。 
    6.大鼓收音孔最好不大于8吋，否则收音只有鼓皮声，而没有上下皮共鸣。PS.没有收音孔亦可以收音。 
    7.先调下皮，再调上皮为佳，但不是绝对。 
    8.调音的时候左手食指轻压鼓正中心，右手拿鼓棒敲击4周离鼓框(Hoops)约1吋的地方。调鼓的过程必须使用鼓锁每次增加1/2转微调的方式进行，调好一个螺丝接着调对角螺丝。 
    9.鼓与鼓的音程依歌曲的要求5、1、3或1、3、5或6、1、3都有人调，有人用调音器将12吋TomTom 调为基准C3或A3，其余鼓与鼓间各差3~5度。有些教材提及小鼓调A(440Hz)，Tom Tom 调C大调的G、E、C或 C、G、G，上皮与底皮的音程可一致或差 3 ~ 5度。 
    10.鼓与鼓之间的音高(Pitch)不可太接近，否则会引起共振干扰(10吋TomTom 与小鼓常常会共振干扰)。 
    11.在大场地演奏时，如果加弱音环，鼓声会传不远、共鸣短、鼓点不清楚，打击反弹力减少。 
    12.鼓的音阶不是绝对音，大多数小型调音器测不出鼓的音高(Pitch)。 
    13.鼓的构造、木料、配件、吊挂系统加上鼓皮厚薄、材质关系音色音质甚钜，而音色对打击方式与曲风更加影响深远。 14.鼓皮最好不要贴东贴西来调音，这可是不得已、非用不可的下策。 
    15.鼓的音色是随各人主观喜好、套鼓的材质、鼓皮的厚薄、音乐性质的需求等等都会影响音色。 
    16.爵士鼓手在演奏时听到自己的鼓声与在听众席所听到之声音不同，特别在鼓有收音的时候，以在听众席之音色为标准来调音，所以爵士鼓的调音通常需要两个人来完成。 
爵士鼓调音深入篇 
一： Tom Tom和Floor Tom的悬吊系统 
    由于录音技术的日趋精进，和制鼓技术的提升（尤其在铁器-hardware的部份），爵士鼓音色在共鸣度（resonance）的完整呈现上，日趋重要. 源此，如何悬吊Tom Tom或Floor Tom，将完整频率和完美音色精确呈现，就成了现代制鼓工艺重点所在，世界各大鼓厂也陆续研发了许多不同的悬吊系统. 以YAMAHA，PEARL和SONOR三大知名厂牌为例，研发各式悬吊系统目的，都大致希望达到最大的dynamic range和sustain以及最饱和的共鸣（resonance）度. 各大鼓厂采用的系统如下简介： 
Yamaha 
采用YESS（Yamaha enhanced Sustain System）系统. 
Pearl 
采用I.S.S（Integrated Suspension System） 
或O.S.S（Optimount Suspension System）系统 
Sonor 
采用A.P.S（Advanced Projection System） 
搭配T.A.R（Total Acoustic Reconance System） 
根据使用经验，Tom Tom或Floor Tom在采用各式但大同小异的悬吊支撑系统后，都可达到预期的成果.整个爵士鼓悬吊的研发也因此朝向最小的接触点（悬吊系统和鼓木料的接触）和最大的共鸣度进行. 
二： 大鼓的悬吊和调音 
    大鼓前端两侧的固定支架在增大直径和材料改善后愈加稳定. 但增加大鼓的厚实感和共鸣度仍需靠下列方法达成： 
1： 大鼓前端稍高呈10度左右向鼓手倾斜，作用在于减少接触面增加共鸣度. 
2： 大鼓内减震材料如布，枕头，毯子不易过量. 材料过量则空气在大鼓内的流通会受影响，低频会缺乏厚实感. 
3： 前缘鼓皮（共震面）需保持自由震动状态，减震材料勿靠于共震面鼓皮上. 
4： 共震面的麦克风孔若太大则大鼓共鸣声会减少，大小以6吋左右为宜. 
三： 小鼓的调音和使用 
     小鼓是流行音乐的灵魂，歌曲风格定义之所在. 也因此，小鼓音色的调整和运用便成了爵士鼓调音中最重要的一环. 基本上，小鼓由于打击力道大，过紧（tight）或过松（sloppy）的鼓皮无法承受重击，且音色不够悦耳，通常不受一般鼓手青睐. 而小鼓在材料，尺寸，设计上均有长足进步，不同种类的小鼓呈现出的音色差异颇大，职此，鼓手应同时拥有多颗小鼓便成常态. 通常一个录音通常需要多颗小鼓才能挑选到最适合的音色. 下列一些小鼓调音上的诀窍要和你们分享. 
1： 使用新小鼓前先将响弦（string）锁紧. 
2： 基本上，上下鼓皮的松紧，pitch约略相同.适中的鼓皮松紧度可容易呈现出鼓的原始音色（tone）. 
3： 当当的鼓边声（rim）是金属制小鼓的特色所在，不喜欢则改用木头小鼓代替，尽量不要用”过量胶带”贴满鼓面. 胶带是美妙声音的凶手. 
4： 打击方式的变化是音色的关键（课中详述）.鼓棒尖和尾的互换使用也会影晌音色. 
四： 上下鼓皮的调音关系（batter and resonance side） 
1： 以我的经验，基本上，上鼓皮和touch关系较大，下鼓皮和pitch较有关联. 
2： 固定touch（上鼓皮的松紧）较重要，因为事关手感和运棒的技巧. Pitch可藉调整下鼓皮调音索（tuning rod）来达到大致需要的音准. 
3： 先调snare，再调Tom1，Floor Tom，后调Tom2. 
4： 一般说来，每颗鼓都有一个最佳共鸣度，因此，调音最理想的状况即在于找出每个单独鼓的最佳共鸣度，不互相干扰音色并能统合至互有关联. 
影响爵士鼓调音三要素 
1：音乐风格的需求 
音乐史上特定的音色形成特定风格。Jazz音乐中18吋大鼓的紧绷音色。70年代极干的小鼓、tom tom音色。90年代至今Rap音乐极度压缩的小鼓音色。演奏者在面对不同音乐风格的音色调整上，必须要有正确的认识。 
2：硬件的特性 
各种不同类型鼓皮、爵士鼓材质、配件(铁器)的整体配合，影晌了演奏者的调音 
3：演奏者对音色的主观感受 
每位演奏者的音乐背景养成、所受影晌、和对频率的感受多少会有差异，缘此，同样的硬件，每位演奏者调出来的音色一定会有所差别。 
鼓皮选择的两大重点 
1：先检查外表，有无折损 
2：指尖轻敲鼓皮中心点，有均匀共振则为良品 
决定鼓音色的三要素 
1：Shells + components(鼓筒所用木料和鼓筒上的各式配件)=Timbre(音质)。 
2：Head + tuning of the head=tone(音色)。 
3：suspension system(鼓的悬吊系统)。 
附注 Timbre= the color of the sound， the nature of the sound。即使换了鼓皮，Timbre sound仍应可清晰分辨出来。 
调音前的检查 
1： 换鼓皮前先用手轻磨鼓的木框边(bearing edge)，若圆滑平整则属良品,可均匀承受鼓皮调音后的张力。 
2：置于鼓皮上的铁圈(rim)也须置于平整地板上或?房流理台上检查是否平整。 
3：检查鼓皮(见title 6) 
2-key调音法(双鼓锁调音法) 
A：优点 
1：节省时间 
2：调音锁(tension rod)置入调音节(tuning lug)后的转圈数也较精准(小鼓通常有8或10个 tuning lug。Tom Tom有6个或8个) 
B：步骤(针对小鼓和Tom Tom) 
1：新鼓皮置于鼓上,调音锁(tension rod)锁进调音节(tuning lug)含上即可。 
2：将2个鼓锁置于对角的两侧，顺时针转到开始咬合即停止。 
3：顺时针略过一个调音节,重复步骤2。 
4：重复步骤3。 
5：开始对角锁紧每一个咬合在调音节内的调音锁(渐序,勿一次即定位)。 
6：锁至非常紧状态,然后开始放松调音至适当音高和弹性(touch)。 
7：下鼓皮保持适中松紧，保持共振(resonant)。 
建议：原则上，上下鼓皮的音高(pitch)可调成一致。上鼓皮(打击面-batter)通常调紧些,以呼应现代音乐的潮流。 
C：步骤(针对大鼓) 
1：大鼓内置放适中毛毯或弱音布料靠于打击面。 
2：打击面调松则低音产生。 
3：大鼓共振面反映音高(pitch)和音色(tone),非常重要。弱音材料勿靠于共振面鼓皮。 
4：大鼓、tom tom、floor tom 调音有其一致性和协调性。
(本文标题：爵士鼓调音 标签：)