在克雷莫纳的小提琴制作师中，列于第三位的是著名的瓜奈里学派。瓜奈里学派的创始人是安德列阿·瓜奈里(Andera Guarneri 1626-1698年)。安德列阿·瓜奈里生死日期不明，他出生于非常贫困的破落贵族家庭，在16岁时成为尼古拉·阿玛蒂的学生。他在阿玛蒂家学艺11年后结婚，并在老师家的附近开设了自己的工场。约40年间，他不断地努力制作，并探索着对阿玛蒂琴型进行改良，从这一点来看，他与斯特拉瓦里是相同的。但遗憾的是，他的小提琴和大提琴留存至今的极少。现在留存的乐器都非常出色，与阿玛蒂琴不同，面板隆起较低，f 孔较大。 
　　安德列阿·瓜奈里琴特别引人注目的是琥珀色的油漆，这种油漆发出神秘的黄光。这点，瓜奈里比他的老师出色。
　　安德列阿的儿子约瑟夫也是位优秀的制琴师，他把 f 孔移到相当靠近边缘，油漆呈浓厚的红色。
　　他的哥哥彼埃特罗也是优秀的制琴师，他后来定居在曼托瓦。他制作的琴音色非常出色，做工非常精细。底漆为淡黄色，面漆薄薄地涂上淡红色漆，具有闪亮的光泽。约瑟夫的儿子彼埃特罗·瓜奈里二世定居于威尼斯，在威尼斯有非常高的名声。他的油漆稍暗，不太透明。
　　安德列阿的第三个儿子乔凡尼·巴蒂斯塔并非提琴制作师，而成为学者。但是他的儿子约瑟夫二世是提琴制作师，而且使瓜奈里学派的名声提高了一层。人们通常把瓜奈里·德尔·基苏（Guareneri del Gesu）称为耶稣·瓜奈里。在他的琴的标签上注有JHS（Jesus前3个字母的拉丁语字母），毫无疑问，他是克雷莫纳学派中最出色的制作家之一，许多行家把他与斯特拉瓦里等同。但是，他与斯特拉瓦里不同，非常任性，易怒，不能自我控制，加上喜好酒色，性格暴躁，然后突然会发疯似地投入制作中。
　　他生于1687年6月8日，至今为止还不知道他是何处学制琴的，长期以来曾认为他是斯特拉瓦里的学生。如果是斯特拉瓦里的学生，那么初期的提琴必定是模仿斯特拉瓦里型的。但事实上，耶稣·瓜奈里从一开始就是走自己的道路。也可能他曾短期跟他伯父约瑟夫学习，然而，他很早就热衷于卡斯帕洛·达·沙洛（布里西亚学派的创始人）的提琴，并对它进行改良。
　　约瑟夫·瓜奈里并不模仿别人的作品，而是努力制作自己的作品。为此，他作了相当大的变动。所以，当他向世人展示自己最早的小提琴时，已经是38岁。看来，以前做的小提琴都因为不合心意而全部被毁掉了。
　　这位大师的创作期也可分为3个时期。第一时期小提琴的木质并不特别讲究，大约是他认为材料的优劣并不重要，影响小提琴音色的主要因素是做工。从这点出发，他开始大胆地走向新的道路。他最初的小提琴，其音色很好，而外形完全打破了克雷莫纳的传统。为此，他被所有同行蔑视。他感到灰心丧气，沉湎于酗酒，这样，他在相当长的一段时间里无所事事。后来，他恋爱后开始振作起来，再次热衷于制琴。这次，制作的琴，音色柔和优美，做工十分出色无可非议，在淡黄色的底漆上涂暗色的油漆，十分优秀。由于非常优美而具有魅力，这次得到世人的夸奖。而他也被认为是名师。斯特拉瓦里对这位年轻的竞争对手也加以赞赏，鼓励他更好地工作。
　　他制作一把乐器常常要花几个月，这一方面是由于他的生活没有规律较懒散，而另一方面他在不断地研究寻找一种完全是无与伦比的形式，能发出高品质大音量，外形也更大的小提琴。这是因为，他做的小提琴虽然非常出色，但在行家看来有一个缺点。这就是高音两根弦E和A虽然无比甜美，但是D和G弦的音色稍尖。
　　当他发明最终的琴型时，就是他创作的第三时期的开始。但是，这个时期由于发生了悲惨的事件而终止，他的艺术生命过于短暂（注：由于被判杀人罪而坐牢，这一创作期前后只有10年）。这一时期的乐器可以与斯特拉瓦里最好的琴相媲美。
　　这时的他不必担心有任何的批评意见了。他选用最好的木材，制作极其精细。特别是侧板的琴角和f孔的雕刻，他都有独特而大胆的雕刻艺术。他配制出无比出色的光辉的油漆。这种油漆看上去是在琥珀色的底漆上涂透明的红光漆。
约瑟夫·瓜奈里在1744年去世。他在死前的几年间，制作了相当数量的极出色的小提琴。其中包括帕格尼尼非常珍惜的“加农炮”名琴。这把琴根据帕格尼尼的遗嘱，捐赠给他的故乡热那亚，现在保存在热那亚市政府大厅的玻璃陈列柜内，这是他杰出的作品之一。
　　属于大师这个时期的杰作还有一把是使维厄当取得巨大成功的瓜奈里琴“卡特琳·帕罗”（Kathleen Parlow）。约瑟夫·瓜奈里作为瓜奈里学派的最后一人，他去世后，瓜奈里学派也随他而消失了。他在晚年被同行们赞赏，并敬仰为优秀的大师。但他的名声在意大利之外完全无人知晓。帕格尼尼使他的琴一举扬名，从此，演奏家纷纷对瓜奈里琴刮目相看，竟相以拥有“耶稣·瓜奈里”琴为荣。

小提琴制作大师瓜奈里