随着人民文化生活水平的提高，学习阮类乐器的人越来越多，笔者也加入这一行列中。由于笔者工作环境原因，经常维修民族乐器，免不了和弹奏阮乐器的朋友打交道。看到一些专业和爱好弹元乐器的明友们手中拥有各自不同的阮，单从乐器的外观来看，每件乐器外观都十分精致，看不出什么太大不同之处，如果用心仔细听他们弹奏出来的声音，一些阮乐器的音质难免存在着差异。有些人曾向笔者提出如何提高乐器本身的音质、发挥乐器最佳的音响效果的问题，故而笔者对阮进行了琴码的改进工作。 
      原来的琴码一般采用锻木、色木、红木、乌木或檀木等来制作，尽管琴码外观做工非常漂亮，可挑替，可如果用这些材料来做琴码，很难达到理想的音质。笔者从琴码材质上加以改进，以到理想的效果。 
     笔者先选用一部分比较硬的木料做琴码上一小段，用材质轻而容易振动的材料做琴码下段，把他门相互粘合起来做康琴码子(注意：一定照原码子尺寸去做它，不可随意改变原码尺寸)。笔者分别做了大阮、中阮和小阮等新材质的琴码子，这种新琴码笔者称它为“组合琴码”。这种琴码的用料和发音原理分别是：琴码子全部用料一般采用红木、乌木、花梨和檀木等。这些较硬质的木料如果用它采做琴码子，它的发音比较刚劲有力，但产生的音量比较小些。如果琴码全部用料一般采用梧桐木和松木来做琴码子，因为它的材质轻而质地松软，便于振动，传振效果比较好些，它产生的音质就会比较“空松软”。笔者根据木材不同的特点，把较硬的材质放在琴码一小段做它，把材质较轻便于拆动好的木料放在琴码下一段做它，其目的是把上面刚劲有力的地声响利用下面便于振动、传振又好的木材，在这罩起到一个扩大声音的作用，用这个原理做出的生阮乐器上进行弹奏试验，结果音质整整向上提高了一个档次。后来笔者大胆地把做好的琴码更木条上镶嵌铜条，经过弹奏的试验声音又有很太的提高。从这些“组合琴码”试奏效果看，总体上音质改善明显，比如在高音区内，琴弦的发音比较纯净，有很强清脆明亮的音响效果；中音音色丰满圆阔，中音的两条弦拨动空弦时能发出刚劲的声音来；低音区声音比较浑厚和宏亮。从整体上听，四条琴弦的音响比较均衡，弱弹奏时灵敏度比较高一些；音量增大、穿透力强，更能突出阮乐器富有浓郁的民族特色的音色来。 
笔者以为，千万不可小看琴码的作用，它是在琴弦和琴面板之间起到传递和扩振的作用。如果琴码材质和做工合理，它会将琴弦振动进行更好的传递和放大，让琴身整体振动起来，这样琴的音就会大些。笔者曾做过这样的尝试，特意把琴码的上段硬木料做得很薄，把下段的梧桐木料做得稍大些，其目的是想力加大它的传递和振动扩大的效果，并在琴上试验。结果，它在有的乐器上声音就些差。由于光考虑到振动的放大作用，使乐器某个音产生出噪音和空软的效果。这样，笔者又在这个琴码底部加粘一条很薄的硬木条，其目的是来减振，让琴码传振放大适中，刚好为止又经过弹奏试验，音响效果也很好，这说明做琴码使用的软与硬两种不同材质一定要搭配适当，才能使琴码发挥正常的振动和达到最佳传递效果。同一个乐器师傅，用同一种材料采做一批阮乐器，而产生的音也有所不同，所以制作新琴码时，一定要根据乐器本身的条件量身定做，只有收出符合这把琴琴码来，阮乐器的声音品质才能得到提高。 
      要提示，做琴码的材质一定要干燥，要纹理顺直、无节疤和任何缺陷等。笔者做琴码有几方面的经验，比如：用一些年代久远的老木料来做琴码，木料经过大自然风干后，声音效果就会好声音清晰而明亮。如琴码上段硬木条加镶嵌铜条，加入黄铜条比紫铜条的声音要亮些和比较干净，不镶铜条的琴码，声音稍微暗淡些。 
笔者把改换琴码的心得整理出来，仅供大家参考，观点和办法都是笔者个人所为，难免有少问题，望能谅解。希望有志者和笔者一同探讨如何提高民族乐器音质的问题。
(本文标题：改换琴码提高阮的音质初探 标签：改换琴码提高阮的音质初探)