双簧乐器演奏者最头痛的一件事就是哨片的制作。哨片在双簧类管乐中，重要性远胜过单簧乐器。因为单簧类哨片有一半依赖吹嘴的固定模式和相对稳定的径腔。而双簧类哨片，每一个哨片都会有较大的内径腔变化，由于取材苇子的直径有大有小，再加上刨铣苇肉的程度，加工工具的圆锥比例，都对哨片内径腔的变化产生很大的影响，而对于双簧类乐器演奏者来说，换一次哨片就如讲话者换了一副声带一样，总是在适应哨片的变化。有这样的说法，双簧类乐器演奏者几乎一半的时间是在制作和调整哨片，又有说法“不会制作和调整哨片的吹奏者不可能表达出最理想的音色”，可见双簧乐器哨片的重要性。巴松和欧巴相比，后者比前者更难制作，今天只谈巴松哨片的制作，高音双簧管哨片后期述讲。 
      首先，要谈一谈关于苇子的选择问题。哨片用苇子（英文表述为 Reed ）是指一种很粗壮的芦苇，既可生长在水中，又可生长在渠边或潮湿地，多生在温热地带，据说发源地是中国浙江，在中世纪被法国传教士发现，带回法国，精心培育改良，形成了目前世界顶级哨片——法国苇哨片。哨片苇的品种多样，有细如筷子的，可用于欧巴；有细如笔杆的，可用于英国管；有瓶口的，可用于巴松哨片；再有一些比较罕见的粗壮苇杆，直径粗于 30mm 的，可用于低音巴松管和次中音、低音萨克斯管及低音单簧管、次中音单簧管。 
      哨片苇有当年的和多年的，根据法国种植专家介绍，不同等级的苇子是根据不同的品种、年龄、地区、成长过程所受气候的影响而定，好的品种如能遇上风调雨顺的气候，那么苇子就会长得笔直、粗壮、细密（意指苇子的质地）、光泽明亮，从而使制作后的哨片质量与寿命大大提高与延长。我曾有过这样的体验， 1986 年，我在中央音乐学院就学时，毕业音乐会的巴松哨片是已使用了整整十个月的哨片，音乐会以后又使用了三个月，后来被我珍藏至今。我的音乐学院指导教授 刘志刚 老师的名言，“一个巴松演奏家，在一生中遇到得心应手的哨片是有数的几个的”。可见巴松哨片苇片大多寿命在一个月左右，如果苇子质量差，再加上制作不当，很可能制作出的哨片根本不能使用，或使用几天就变形，或没有音量和音色了。即使是优良品质的苇片如果制作方法不当，仍难免音色灰暗，没有音量，寿命无几。 
      我有三十多年制作巴松哨片的经验，我总结了一种制作一般苇子的哨片的制作方法。这种方法十分适合于中国地区一般人群使用，特别是音乐学院的学生。一般来讲，学生每天练习时间都应在两个小时以上，如果哨片品质不佳，会导致学生在不断地更换哨片，使学生的音色、音准很难达到老师的要求。目前音 乐学院 教授给学生上课时，调整哨片要花费大量的时间，是一个头痛的问题。即使购买很昂贵的进口哨片，由于地区气候温差、湿度不同，哨片也未必好用。 
      我根据现实情况，采用了一种方法，那就是多采用苇片的坚硬靠外皮的质地，少使用苇芯靠内部的虚软部分，也就是说在刨铣苇片时要多向下刨一些（这肯定会使难度增加，加工比较费力），将苇片的厚度保持在 1.2mm 以下，在 1mm 至 1.1mm 之间。当然，如果苇子质地极好，可保持 1.2mm 厚度，如国产苇子，质地一般，刨薄是最好的方案。刨薄后的苇片由于靠苇皮的比例加大，因此，其密度大大加强，可变因素减少，就会大大增强哨片的弹性、韧性、明亮度。 
      当然，在具体的制作方法上要有些和传统方法上的区别。首先是对制作时视觉的改变，一般传统认为哨片制作好以后在灯光下观看是如此状态，但在制作较薄苇片时我们会看到其十分透明的状况，而不敢下手修制，但实际上这种薄苇片的强度是大大高于厚苇片的。由于苇片变薄，用同样的内芯工具制出的哨片，其拱型总是要比厚苇片的大，从而会弥补其音色过亮的问题，也解决了厚苇片常规问题。
(本文标题：巴松管哨片制作 标签：巴松管哨片制作)