提琴的材料辨别：   
      1、提琴的面板料：面板是提琴琴身的主要震动体，它就像骨膜一样也是最大的震源。所以面板的木材需要质坚而轻，既能抵抗琴弦的压力，同时又能自由的震动。松树料的松木或云杉是最常用于制作提琴的面板材料。松科木种有上百余种，好的制琴松木（或云杉木）要求木质轻而坚硬。木的敲击声要高，亦即密度要大。在文理的切割上，除了需要是绝对径切之外，还要求年轮均匀分布。秋才不要太深，春才不要太宽，春秋才分不易细密为佳，一般来说，小提琴的面板年轮的密度最好在1mm~1.5mm之间最好。而制作中提琴或大提琴可选年轮密度在2mm~2.5mm左右，或略大些也无妨。当然别太大，太宽的年轮会影响琴的外观与音质。还有木材表面布满鱼鳞般的光斑的才是上等的好材料。另外有一种云杉布满特殊的鹰抓（鸡抓）印，尤为一些制琴家所喜爱。在地理上，国内的东北白松，新疆的云杉是为国产的优质面板料。而欧洲则以意大利北部及瑞士的云杉是最好的提琴面板料。德国和美国的白松也是不错的选择。我国云南以及美国的红松声音较差，琴音就略低沉，如能好好运用可用来做中提琴或大提琴。  
      2、提琴的底板，侧板和琴头料：虽然底板（背板）在琴体的震动中不于面板那么至关重要，但它的作用一点也不能忽视。它从力度上起着支撑作用，在声学上起着反射的作用。因此背板的选材要坚硬又有弹性，质轻又要密度高。所以制作背板时，多是选用槭树科的枫木。而侧板及琴头基本上也是选用同样的木材。其实光是枫木也有好几十种，其中欧洲枫木较好；而欧洲枫木中又以南斯拉夫（或称波西尼亚）的为最佳。枫木不但具有很好的声学品质，而且还具有很美观的装饰作用。特别是带有美丽的虎斑纹理的枫木，在涂上通透的优质油漆之后，灿烂夺目华美绝伦。这些虎斑纹有粗有细，有横向有斜向，有直纹有波纹，各有特色，十分惹人喜欢。我国东北枫木之声学品质也很接近欧洲枫木，适合用来做小提琴。但其缺点是：在他的虎斑纹中间总是会有一些矿物质结晶形成的红色细直纹（俗称血径）。这些血径十分影响美观，而我国西南部（如四川，云南，西藏等地）出产的枫木则较少血径，然而多数板质偏软，声音偏沉，做中提琴或大提琴较好，如做小提琴便欠缺钢亮，当然也会有少量的还是可以做小提琴。  
      古意大利的制琴家们，也有运用不同的木中来制琴，特别是在制作大提琴时选用桦木，柳木等。但一流的大师通常都会以南斯拉夫枫木伪制琴首选用材，一流的名琴也基本上都是一纹理漂亮的南斯拉夫木制成的。   
      3、提琴的配件：提琴配件主要有：弦轴，拉弦板，腮托以及尾住。这些部件的选材不但关系到提琴外管的悦目与否，而且由于各种材质的密度与重量不同，对亲身的震动也有一定影响。  
最常见的配件木材有三大类：乌木，黄杨木，玫瑰木。乌木最为常见，常用。因为乌木纹理细滑又坚硬，从没关于耐用的角度来讲是最好的。其缺点是：乌木较重，对某些提琴不太合适。  
      黄杨木的质地较轻，文理也很细直及坚硬，其染色后很漂亮，因此许多高档次的提琴配件都用黄杨木来做。但是黄杨木的染色有一定的难度，如处理不好会很难看。所以也有人用深色胡桃亩，枣木火苏木来代替黄杨木以期达到相似的效果。  
      玫瑰木是乌木，黄杨木以外的另一种选择。它不需要染色，但其木纹太粗大是其缺点。  
      除了上述几种木材外，也有人用蛇木或是染了色的枫木做配件。前者用于高档的提琴，后者用于低档次的普及产品。  
      提琴的指板，弦枕和尾枕：指板要经手指的长期使用及磨损，而弦枕于尾枕也同样是长期受压于琴弦和尾部的牛筋，所以这些部件都要使用自坚硬的木材制造。而乌木（或称黑檀木）是首选的材料，玫瑰木则次之，最差的是染色的桐木。乌木的产地有印度，非洲及东南亚的一些国家。印度乌木质地细滑，乌黑发亮，是做指板的上乘材料。而且它不须上油漆，一般只是用清油（如矿物质油，亚麻仁油等）打磨然后抛光，效果甚佳。  
      ５、底板是拼版的好还是独板的好？  
      大多数的提琴底板都是有两块枫木拼成的，地板是独板的只是少数。从制作成本来讲，同样档次的木材，底板为独板的木料价格要贵上10%～50%。从美观角度来讲，多数人喜欢独板底板，因为它比较独特。当然，也有人偏爱两块胶拼在一起的底板。  
      从声学角度来讲，独板与拼板的底板是同样的好，只不过在音色上略有差异。拼板的底板音色叫刚亮；独板的底板音色相对较低沉柔和。假如是弦切的木料更是这样。其实底板的音色是根据制琴师构思而决定的；即是讲，底板与面板的选料和匹配，底板的造型，弧度，厚薄这些都在影响底板的音色。所以我们不能单纯看底板是独板还是还是拼板就断言提琴的音色。  
     ６、提琴的木料是否越旧越好？木材应不应该加以处理？  
      假如木质没有腐朽或变坏，理论上讲提琴木料越旧越好。但以前的大师如斯特拉地瓦利以及瓜乃利都有用几年新的木材去制作他们的佳作，这一点已经由最新的科学方法对木材进行年龄的鉴定而证实了的。  
      一般来说，较旧的木材经过较久的风干，制成的乐器不但变形较小，而且整个的结构变化也较少，有利于乐器以后的发展。太新的木材制成的乐器就会出现较大的变形及开胶，甚至爆裂的问题。在音质方面，提琴的木材越旧，乐器就越容易发音，音色也较纯净。  
      至于十年，二十年，甚至五十年以上的木材有多大的区别呢？根据很多制作者经验及史料记载的其他制琴家经验，都认为没有太大的不同。那么百年以上的木材制出来的提琴能否与百年历史的名琴相比呢？那就不一定了，因为影响提琴品质的因素太多。除了木材之外，工艺，琴型，油漆，装配等等都会改变乐器的音质。　　  
      如果只经过短时间风干，把较新的木材加以人工处理也能对乐器的音色之老化与纯净有一定的帮助作用，例如用臭氧氧化，用阿莫西尼蒸薰，用紫外线照射等等。但是要注意掌握时间之多少，以免对木材纤维造成损坏。有一批制琴师认为这些方法是行之有效的。但是最好不要用化学试剂直接涂在木材上面，这很可能破坏木头的材质，使乐器提早衰老及出现脱胶变形，音色变坏等问题。
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