烙画工艺是近年来古筝制作的重要装饰工艺之一。其历史悠久，古称“火针刺绣”，亦名“火笔画”、“烫画”等，是民间广为流传一种的工艺。它指的是用烙铁高温在木板上烫制、熏烤，使坯件表面起不同程度的炭化，呈现出自然的浅黄、棕、褐、黑等不同色彩而组成多彩的画面。烙具的温度、处理手法等不同可以烫出不同的效果。有时同样一种温度和工具可以烫，可以熏，也可以烤等等，其线条隐隐约约，一波三折，犹如中国山水画，“气韵生动”，简约、典雅。比较经典的图案有熏烫“山水”、“板桥竹”等。  
　　采用烫、熏、烤多种手法，产生出国画中皴、擦、点、染等各种效果，不同的温度熏出淡黄、中黄、棕、褐、黑色等多种色调，产生出中国山水画所具有的渲染效果，近观线条清晰，轮廓明显，远观则隐隐约约，颇具玩味。画面栩栩如生，如在眼前。 
　　古筝的装饰工艺还有彩绘、雕花（花板、雕镂）、雕刻等多种，在当今被广为运用。在木料中，楠木质地坚实而柔密，适于雕刻。而楠木以千年金丝楠木为犹贵，纹理间若有金丝隐现。雕刻配合中国传统的擦漆工艺，其立体感强，形象逼真，活灵活现。代表性的图案是“龙凤呈祥”、“醉翁亭”、“九龙吟”、“八仙过海”等。花板类多以红木、檀木为主要原料，是对贴面部分进行雕镂加工，形成各色图案，形象逼真，婉约生动。“双鹤朝阳”、“蕉窗夜雨”则是最具有代表性的两种装饰图案，也是深受广大古筝爱好者喜欢的经典古筝款式。 
　　碎螺工艺是将贝壳磨成粉，然后均匀地洒在坯件所勾勒出的图案上。碎螺工艺细致精美，然而不足之处在于碎螺部位容易磨损，耐脏性较差。这种工艺与嵌骨多少有些相似之处。嵌骨是将牛骨粉嵌入事先刻好的凹槽内，纹路清晰流畅，多以在琴首琴尾雕刻名人诗词的书法形式出现。 
　　贝雕工艺与挖嵌工艺不同，贝雕是根据不同玉石的天然颜色和自然形状，在坯件上粘贴、拼合成丰富多彩的山水、花卉等图案点缀其上，是一种浮雕的加工方式。这种工艺的立体感强，雍容华贵而不失典雅。不足之处在于“可远观而不可亵玩”，耐振性差，不适于长期演奏拍击琴首等部位的乐曲。 
　　景泰蓝，又名“铜胎掐丝珐琅”，它是我国金属工艺品中的重要制造工艺。这种工艺在明代景泰年间最为盛行。景泰蓝工艺筝则是在木坯上绘图、掐丝、点蓝，即在坯件上先用铜丝勾画出图案，然后在不同的图案中粘贴、涂饰景泰蓝釉料，再经过擦漆、抛光等工序。景泰蓝工艺筝的制作，运用了青铜、漆器、绘画以及雕刻等多种工艺，堪称中国传统工艺的集大成者。其图案精美，色彩鲜艳，光彩夺目。以江苏大风乐器厂生产的大风牌古筝具有代表性。 
　　上面所提及的螺钿挖嵌、草麦花等都属于镶嵌类工艺。嵌银丝（又称“花丝”）也是一种十分重要的工艺。它是将白银熔化后抽成细软的丝，嵌入事先用刻刀雕好的纹路中。制作技法巧妙，做工细腻。一般用在紫檀、黑檀等名贵木材的制作中，可以说是古筝中的珍品，具有极高的收藏价值。此外还有嵌瓷。这里的瓷指的是“青花瓷”，由上釉胎器高温烧成。扬州雅韵琴筝有限公司生产的鸡翅木“清风明月瓷片筝”使用出土的明清时代的青花瓷片作为点缀装饰。洁白的胎底，青蓝的花纹，典型的中国文化元素，优雅别致，可以说是古筝爱好者收藏的首选。 
　　现代古筝制作的装饰工艺是五彩缤纷的，都体现在加料或者减料方面。比如刻漆、雕刻、雕镂等都是要刻去一部分的木料，然后施以填彩、髹漆等工序，凸显图案形象的立体感；而螺钿挖嵌、麦草等则是在挖去一部分的同时添加同样多的一部分材料，两部分俨然成为一体。与五花八门的装饰工艺而言，素筝也是一个重要的类别。这种工艺通体一色，没有任何装饰性的图案，格调简约大方，与各种装饰风格的花哨、缤纷多彩相比，它更多了一份大方和简约，深受白领人士的喜欢。
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