11、为什么用酸枝木等密度较高的材料做古筝琴码? 
　　这是由古筝的音色特点所决定的。古筝自古以来在音色的审美情趣上就追求“铮铮然’’的爽利之风，而密度较高的材料使筝的这一硬朗特点得以显现。敦煌牌古筝非常注意琴码的材料，在一些普及筝中，其它材料可配以等级相当的材料，但筝码必须使用酸枝木材料，这在689、696等级中就是一个很好的例证。许多厂家以其它木材做筝码，外表仿似酸枝木颜色是不ⅥZx 
的。同时，敦煌筝码以本色体现，不施涂饰。 
12，筝码上端为什么要镶嵌牛骨材料? 
　　筝码作为古筝发声原理中的传导件，对音色的影响非常大。而筝码搁弦点的材料，对筝的音色及其敏感。通过对牛角、牛骨、象牙、竹材、乌木、黄杨木等多种搁弦点材料的对比试验，牛骨在符合古筝的声学品质要求中最为理想。牛骨的骨质导孔，在化学处理中，其油脂等其它成份已经去除，使骨质传声速度加快，且富有弹性，硬度适中，体现了古筝追求明亮主体色彩的要求。 
13、筝码上的搁弦槽规格是如何确定的? 
　　俗话说：“好马要配好鞍”，好的琴弦如何“坐落”在合适的搁弦槽内，也是至关重要的，如果配合不理想会严重影响古筝的音质和音色。古筝琴弦共有20个外径规格(1、2弦外径相同)。严格来讲，20个不同直径的规格，应该有20个不同的搁弦槽规格来相配，但目前行业内的筝码搁弦槽，大多为手工开设(即人力以锉刀加工)，其误差较大，难以精确妥贴。敦煌牌搁弦槽已部分试行机械开槽，使之与每一弦的直径相配。 
14、弹弦时码脚产生纵向移动有几种原因? 
　　(1)、琴弦没有校到标准音高。 
　　(2)、筝码没有放置在规定的范围内。 
　　(3)、面板过于光滑。 
　　(4)、筝码底部与面板不吻合、码脚变形。 
　　(5)、筝码中心不在琴弦的同一平面直线上。 
　　(6)、弹奏力度超过设计标准。 
　　(7)、琴弦在空码时不碰及面板。 
15、琴码的高度为什么要分七种规格? 
　　在古筝演奏中，相邻的和八度之间的弦的拱度是否均衡过渡，对演奏手感和乐曲处理有很大关系。如果相邻的筝码高度差迪大，会直接影响演奏技法的发挥。“敦煌”筝码现在实行每三个码共用一个高度的设计。详见下表。 
  
　这种相邻筝码高度差为2mm的设计，基本满足了演奏需要。另外，敦煌牌694KK、695古筝还实行了附加调试码配套。演奏员可以根据乐曲需要将整排码各规格调低一档或调高一档。 
16、琴码发生开裂怎么办? 
　　琴码的纹理走向如右图所示，其纹理和筝码高度为同一方向。筝码开裂一般情况下是由材   
料干燥和材料内损引发，这种开裂大多程度较轻，用502快干胶粘合即可，但严重的要换琴码。在运输途中，“敦煌牌”琴码都放置在琴码泡沫盒内，并配有容易辨认的筝码号，而且不易受挤压损坏。 
17、筝码底部与面板接触部分为什么很粗糙? 
　　古筝琴码的底部(与面板接触部分)呈一定的粗糙度，为的是在琴弦大幅度的振动状态中增加阻力，保持筝码原位不变，增强其稳定性。在整个筝码油漆、抛光过程中，此处部位是不能被涉及到的。 
18、琴码的位置是如何确定的? 
　　根据“敦煌”古筝设计的要求，古筝第一码的中心至前岳山为160mm，第21码的中心距前岳山为850mm，中间筝码基本按等距的要求排列。但为了转调方便，在常用的D调排列时，3号码到4号码、8号码到9号码、13号码到14号码、18号码到19号码的间距，应为其它码位的2倍左右。另外，低音部分的琴码间距，相对高音琴码的间距要大些。“敦煌牌”筝码的位置，有专用的“敦煌”筝码位置示意条配套，一目了然。在每一筝上，各筝码均可找到一相应的位置。此示意条的专利号为：02266320—7。幼儿因手指力度有限，可将整排筝码往岳山方向移，具体也请参见琴码定位条。 
19、琴码的造型对古筝声音有影响吗? 
　　在古筝的历史沿革中，筝码的造型也在不断地变化着，有“刀币式”“山口式”、“斜坡式”等多种。不同的造型使筝码在传导过程中的作用，也产生较大的差异。特别是码脚底部和面板吻合部分的面积大小，对古筝音质有很大关系。“敦煌”古筝现设计的筝码为“城门式”。其大小、厚度和造型均进行过多种试验。目前，最新的琴码标准要比10多年前的筝码规格有较大的改变。 
20、移码调音时应注意什么? 
　　具有古筝特色的转调，往往是通过码位的移动来取得。另外，微调音高也常用移码来解决。在移动琴码时，正确的方法是一手轻轻将弦提起，一手将码往左或右移到适当位置后，再将提起的弦放至筝码的弦槽内。这有几大好处，一是琴弦表面尼龙缠弦不会被磨损，延长使用寿命，二是筝码在面板上的移位自如、定位准确，面板不会被码脚移出印痕。 
21、琴弦搁置在琴码上，在没人弹奏情况下，为什么也会发出异响? 
　　这一问题往往发生在气候冷暖交替的季节，或各季中比较干燥的环境中。这是因为在热胀冷缩的应力平衡过程中，古筝的各结构部件都在“运动”，这种“运动”幅度达到一定程度时，其能量激发了传导系统的筝码或激发系统的琴弦，那些声音就会突然出现。这在夜深人静时，声音格外清晰。不要怀疑是“天外之音”，这是有“生命”的古筝在歌唱。 
22、筝码从低到高，从哪个方向排起?有无正反方向? 
　　靠近演奏者一侧的是最高音筝码，筝码号最小，也最低。一般高音码排完后，再排中音码和低音码。“敦煌”古筝出厂前均进行过初校音，故在排码时，弦是张紧的。正确的操作方法是左手提弦，右手将琴码放置到筝码示意条上对应号码的位置，然后将弦放置在筝码顶部的弦槽内。 
　　筝码无正反方向，任何一面都可朝左或朝右，但如果碰到码脚不稳或琴弦振动有异响，不妨将筝码换个面，看看是否能改善。
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