琵琶是我国民族乐器中表现力十分丰富的弹拨乐器。它以檀木、红木等硬质木材挖制成半梨型指板，张上桐木面板形成共鸣箱，在面板上安竹制品，作为音位，张四根弦，以“义甲”弹挑发声，由弦经面板、音柱引起共鸣箱振动。其制作材料与乐器结构直接影响乐器的音色、音质和音量。好的琵琶，带有类似金属的明亮而坚实的声音。   
      徐士成原为灌云县淮海剧团琵琶伴奏员，在长期的弹奏实践中，他觉得琵琶的音色很难达到理想的效果。一直在探索琵琶制作的改进方法。经过多次试验，创制了新的琵琶样式——指板琵琶。   
      琵琶的下把位发音板中心部位易被按弦的左手按住，发音板的发音，共振受到抑制，容易出现“死音”。而且，传统琵琶在面板上直接排品，发音也受到抑制，很难奏出金属般的刚亮，清脆音色，木头味较重。指板琵琶在板上随着品的排列宽窄的形状加上一块紫檀或红木指板。指板与面板间留有2毫米左右的距离，把品安在指板上，声音通过弦，音柱传导到面板上和音箱内，面板振动不受抑制，发音于浑厚中见刚亮，敏锐，“金属声”突出，大大地改善了琵琶的音色和音质。   
     指板琵琶因多了一块指板，且指板与面板之间又有2毫米的间隙，原琵琶面板下面至背面底部的音柱必须穿过面板而顶住指板。这一改变，也直接影响到共振，徐士成经过130多次的试验，终于克服了技术难题，创制出音色、音质都优于传统琵琶的指板琵琶。2001年，他创制的指板琵琶获得了国家知识产权局、专利局颁发的实用新型专利证书，并建起了“连云港市淮海乐器厂”注册“迎春”牌商标。生产的指板琵琶受到上海民族乐团首席琵琶周韬、江苏歌舞剧院原首席琵琶邵永久及著名琵琶理论家庄永平、上海琵琶协会会长解金福等名家的赞许和鼓励。北京琵琶制作大师满瑞兴在《中国乐器》期刊上发表文章称其“技艺无樊篱”。他们认为指板琵琶音质细腻、明亮、纯净，高低音协调，富有金属感。从根本上克服了“死音”、“瘪音”的难题。理论家庄永平在看了徐士成用指板琵琶弹奏自己创作的独奏曲《沧桑》后，寄来信函，对徐士成“既能制造，又能演奏与作曲”给予充分肯定。《连云港日报》、《苍梧晚报》、《盐阜大众报》、《人民日报》海外版都对徐士成的指板琵琶作了报道和详细介绍。
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