古典吉他的认识：   
      古典吉他在指板上由弦枕到琴柄与琴箱结合处是12品格，指板较宽，使用尼龙弦，由琴箱共振发音，其音质纯厚，主要用于演奏古典乐曲，从演奏者的着装到演奏姿势到运手指角弦都有严格要求，技巧精深，被认为是吉他艺术的最高形式。古典吉他是吉他家族中艺术价值最高的，吉他崇高的艺术地位正是由于古典吉他的发展才获得的，它的琴体形状传由是美丽的女性形体模拟而来，其庄严、尊贵的地位是其他类吉他不可比喻的。 
      古典吉他经过几个世纪的演变和发展形成了四大学派： 
1、维也纳派；其结构大致是方形网状组合面板音梁，中间厚两端偏薄的侧面桶体。 
2、澳洲派；其结构大致是凌形网状组合面板音梁，形似小提琴弧形的底板桶体。  
3、西班牙派；其结构大致是扇形组合面板音梁，尾端厚渐向音孔端偏薄的斜形侧面桶体。 
4、现代双层板派；其结构大致是面板采用木片与碳纤网相粘合构成。 
    古典吉他在制作中的七要素： 
    1、 选材：由于每一种木材的特性不同，其对吉他结构的物理稳定性和声音的振动传导性也会不近相同。如果整把琴用一种材质的材料制作，其物理特性和声音的振动传导性是最合适的。这正是前辈们为什么要选用同一种质地轻巧，且不易受气候湿度变化而变形的杉木来作为建造木屋用的梁柱和板壁了。但由于人们对吉他声音的不同要求，就需要选择不同的合适材料进行优化搭配制作了。 
      以下是一般常用的乐器制作选材： 
椴木（Basswood）  
      椴木是一种重量较轻的中性木材，椴木的白木质部分通常颇大，呈奶白色，逐渐并入淡至棕红色的心材，有时会有较深的条纹。木材具有精细均匀纹理及模糊的直纹。椴木机械加工性良好，容易用手工工具加工，因此是一种上乘的雕刻材料。钉子、螺钉及胶水固定性能尚好。经砂磨、染色及抛光能获得良好的平滑表面。干燥尚算迅速，且变形小、老化程度低。干燥时收缩率颇大，但尺寸稳定性良好。音色上表现很稳定，有着相当温和的音色和较好的延音性，但颗粒感不强，主要用于电吉他的琴身材料，对拾音器的要求不高，适合各种音乐风格的拾音器，在中国主要生长于东北一带，其他主要生长地为美国东部，分布于北部各州及莱克州。被大量应用于吉他了制造业。有着价兼物美的好评。 
枫木（Maple）  
      目前枫木的使用大致可区分为硬（northern hard 或hard rock maple)与软（western soft或bigleaf maple)这两种类型。硬的枫木由于密度高、易于上漆处理、声音明亮且有不错的持续性等原因，多用于制作琴颈。不过枫木的音色实在太亮, 所以你大概看不见以Maple用做琴身的吉他(木吉他除外)。大部份的用法是和其它的材料和并做琴身用。例如PRS及Gibson就常用桃花心木的琴身, 再加上枫木于表面。于是枫木就可以补桃花心木所缺的高频, 外加相当悦目的外表。软的枫木（如赤杨木alder）生长于美国华盛顿州，重量较轻，对琴弦震动的感应力不错，声音明亮，但不如硬枫木来得清脆；它的木头密度较低，比起用乌木（ebony）做的指板较能够吸收较多的音频，声音的表现与黑檀木（rosewood）相似，声音较为温和。事实上不论所谓的Flame Maple或是鸟眼枫木 (Brideye Maple), 其木纹和音色都没有直接的关联。 
水冬瓜 
      别名鸡爪木，属桦木科，半常绿或落叶乔木，树高十五米左右，耐瘠，耐渍，固氨速生，生于向阳山林中或水边。此树皮呈灰色，树干直，生长快。木材黄褐色，纹理直，结构细。木材不易开裂变形，容易加工，切面光滑，有着介于椴木和沙比利之间的木材特性，外表美观，有长条形点状纹理，木质较椴木要松软。音色表现较中频突出。却因为木材纤维结构的原因，毛孔较大，对油漆制作方面不好处理，吸油量大，琴体抛光后放置一段时间，对光观察后会发现，有很多木材纹理一样的油漆下陷现象。 
梧桐木 
      一种超轻质的木材，在我们的多种民乐制作中作为主料使用。有很好的高音和中频音色，却和其他轻质木材不一样的是，它的低音极差。梧桐木现在还被少量的应用于古典吉他当中用来做面板，有着很大的音量和不错的音色。 
 水曲柳 
       落叶的乔木，主要分布于我国东北黑龙江的大兴安岭东部和小兴安岭、吉林的长白山等地，向西还分布到辽宁的千山、河北的燕山山脉，以及河南、山西、陕西和甘肃的局部地区。水曲柳的木质坚韧，木纹美观明显，边材黄白色，心材褐色微黄，锯刨加工后木材颜色略显浅金黄色。材质中硬，纹理通顺，花纹美丽，加工性能和油漆性能均好，耐水耐磨，变形较小。有着很好的高音及延续音。原木色抛光处理后非常漂亮，纹路清析可见。由于材质特性的原因，在吉他制造业中主要用于做贝斯的琴体。但在制造过程中要注意材料的开裂问题和木材拼板时不牢的问题。水曲柳是理想的表面用材，广泛用于制作各种家具、乐器、体育器具、车船、机械及特种建筑材料等。 
沙比利（NATO） 
      一种类似于桃花心的木材，有着和桃花心木相近的木材颜色和纹理。较桃花心木要重，且材质略要脆一点，有着高，中，底音都较均衡的音频。主要用于做高档的电吉他琴体和琴颈，也被大量的用于做木吉他的琴颈材料和琴体材料。原木色琴体相当有质感，也有在制作当中做仿古擦色的，可以参考。 
 桤木（ Alder）  
      因为桤木较轻（象一个Strat款的琴身重量大约是4磅）并且有丰富完美的声音特性，所以其经常被用来制造琴身部位。它紧密的纹理使得自身容易被处理进行表面抛光。桤木的天然色泽是有一点点的浅褐色或没有清晰的纹理线条。桤木成为Fender琴身部位的中流砥柱已经有许多年了。适合旭日形（Sunburst)或纯色（Solid color)的抛光处理。 
桃花心木（ Mahogany） 
      可以说是 Rosewood 的 Alternative 代替选择。其木纹相当好看, 唯缺乏紫檀的巨大共鸣效果。但由于它的音性还是非常有个性, 外加价钱便宜, 固而成为吉他常用的木料之一。桃花心木是一种较重的木料，一般一个Strat款的琴身平均都要5镑甚至更重[GIBSON的琴经常9镑10磅的，真的很沉]。桃花心木是一种具有精良的纹理和天然音乐特质的木料。音质是温暖且完美，音色温暖而富低频,有着非常好的延音特性。它独特的纹理使其易于抛光处理[想想GIBSON 琴身上那美妙的的花纹]，尽管对它进行清澈抛光看上去不太理想，但它却是特别适合于红色透明的抛光处理。 
白杨木（Poplar） 
      这是另一种各大吉他厂商们普遍使用的标准化的琴身木料。由于它是灰色或绿色的，所以白杨木仅仅被用来进行纯色（就是单一不透明的）处理[如好多JACKSON的琴]。它的重量大约比桤木（前面讲到的Alder）重半镑（多出0.5镑）。音质上相似于桤木（Alder）。白杨木的也是紧密的纹理，易于抛光。 
岑木Ash 
     又名白蜡木,一般有两种岑木--北方硬岑木和沼泽岑木（南方的软岑木）。北方的硬岑木非常坚硬，沉重和高密度。一个Strat款的琴身通常最少要5磅重。它的高密度性为其带来明亮的音质和长久的延音特性，这些都使其更具有流行性。一般岑木是奶油色的，但有时会呈粉色到褐色。它的纹理毛孔是开阔形的所以要进行大量的抛光来使其细化。而沼泽岑木（南方软岑木）则是一种珍奇的木料。原因有很多。它是一种天生具有音乐性木料--提供了非常优良的明亮清澈和温暖厚实声音特点的有效平衡性。而且它还非常的轻，这一点成了主要区分于北方岑木的一大特点。一般的Strat款的琴身大约都在5磅以下。许多50年代的Fender都是用沼泽岑木制造的。它的颜色也是奶油色，纹理呈开阔形。 
白蜡木（Ash）  
      白蜡木亦可分为硬（Northern Hard）及软（Southern Soft或称为Swamp Ash）这两款。硬的白蜡木相当的坚硬及沉重，由于密度的关系，它的声音相当的亮并且持久，虽然它的颜色是奶油色，但它在木心的部分会有粉红或棕色的颜色，它的气孔较大，上漆时需要较多的程序。软的白蜡木相当具有价值，50年代FENDER的琴多数使用这种木头，由于它重量较轻，所以可以很轻易地用重量来区别这两种白蜡木，它具有相当平衡的亮度及温和度的声响特性。 
赤杨木（Alder）  
      Alder 大概是价位较低的木材之一, 但它却很多人喜爱的吉他木料。由于它重量较轻及声音饱满的缘故，赤杨木被广泛地运用在制作琴身，它紧密细小的气孔使得它们可以很容易地上漆处理，赤杨木的颜色有点近于淡棕褐色。Fender的琴大多使用此木材, 特别是 Stratocaster。至于音色, 你只要弹一把好的 Fender大概可知一二。 ( 我在此不详述音色是因为这相当主观, 亦非笔墨可形容所致 )。当然如果你对Alder的印象不佳的话, 那是因为现在的厂商都随便挑便宜货; 而那些高级手工琴又专挑漂亮的 Maple。这年头好的 Alder 却变成不上不下的情形, 实在有些可惜。与 Alder 齐名的大概推 Ash。原因亦是因为名厂 Fender 将其大量使用在 Telecaster的琴身制作。Ash 相当重,而有非常结实的低频。由于它不错的材质特性及低廉的价格，赤杨木在乐器的制作上相当普遍。 
Sitka云杉木（Sitka Spruce） 
      生长于北加州及阿拉斯加间，这种木头在强度及弹性上具有不错的表现，可拿来做琴身的使用，而它的颜色可从白色到淡棕色。这种木料用来制造箱琴的面板,其轻而坚硬。好多高档单板琴的面板都是用这个造的。 
Engleman云杉木（Engleman Spruce）  
      质感较轻，声音较Sitka云杉木来得亮，生长于蒙大拿州西北及加拿大境内。 
胡桃木（Walnut）  
       虽然胡桃木并不像枫木（maple）那样的重，但它那声音不明亮的特性却相似于枫木，胡桃木有着漂亮的纹理，特别是经过表现处理后更为美丽。饱满的低音、清晰的中高频但高音缺少亮度。 
紫檀木（Rosewoods） 
       Rosewood （红木，也叫黑檀或紫檀）：[这个就更熟悉了，常见的吉他那黑黑的指板就是这种木料]。红木是最重的一种木料，一个Strat款的琴身总会超过6镑[MY GOD]，一般的红木会根据用途的不同而使用不同的种类。紫檀木有许多的种类，但多数都是采用印度紫檀木（Indian rosewood），紫檀木的声音较枫木来得温和许多，但是它的高音却因木头本身含油量较多的原因而较差，也较不易在木头表面烤漆处理，虽然它可以用在琴身及琴颈，但是它最常使用在指板、琴身边缘及 acoustic 吉他的背面。红木的音质比枫木（Maple）要温暖的多，不过高音部分会因为这种木料的自然属性而略显压抑（不够明亮）。表面抛光也是非常困难。 
赤松(Spruce) 
       如果你有研究木吉他的话, 大概会注意到 Spruce 是最常被用在面板的木材, 特别是高价位的产品。它的音色亮而共鸣好。欧洲产的 Spruce 一般而言是最好的选择。 
花边木（acewood） 
      梧桐树的一种，这是一种来自澳大利亚的进口木料。其纹理特征是小斑点和大斑点的混合夹杂，形成其独特的象爬虫般的标志性外貌。（确实很好认）。它最适合叠压在其他木料之上形成整个琴身，但也可以单独作为琴身，音质接近于桤木(Alder)。 
宏都拉斯桃木（Honduran Mahogany）  
       这种木头用在乐器制作有不错的效果，声音温和且延续性好，木头重量适中，容易上漆处理，Gibson的琴常常使用这种木头。 
西红杉（Western Red Cedar）  
      生长于阿拉斯加东南方，常用在传统尼龙弦的吉他上，它所产生的声音很圆滑且饱满； 
阿拉斯加黄杉（Alaskan yellow cedar） 
      虽然不能当作琴身使用，但它常常用来当作佛朗明哥吉他的配件使用，它的声音比西红杉来得密实。 
African Paduak  
      这种生长于西部非洲的木头为亮红色，常用在指板的制作，外观与乌木（Ebony）有着强烈的对比；重量及价格适中，有着明亮且清晰的低频，延续性佳。 
海岸杉（Coastal Redwood）  
      由于它细微的触感及敏锐的震动感应，常常用它来做 solo 型的吉他，声音相当清脆，这种木头生长于加州的北部。 
Macassar Ebony  
       这种乌木比一般的黑檀木来得轻些，但是材质仍是一样的坚硬，在外观上则是黑底并有着棕色的条纹，生长于印度、印尼、菲律宾及马达加斯加岛等地。 
Figured Redwood  
      有着宽广的螺旋木纹的 Figured Redwood 在外观上像一幅图画相当容易辨识，这种木头常用于琴身的外观。 
非洲乌木（African Ebony）  
      纹理均匀，它的木屑会造成皮肤疾病，虽然不易加工裁割，但耐久性佳，具有良好的磨光性，且易于使用蒸气使之弯曲 。 一些喜欢高级手工琴的人大概都专挑African Ebomy 制作的指板。它被用为指板材料的主要原因除音色之外, 是因其材质坚硬,不易变形所致。African Ebomy的颜色比较深, 上面亦看不见什么小孔。不少人只因其颜色近于 Rosewood , 又没有 Rosewood 上的小孔而选择它。事实上 Ebomy 的音质和 Rosewood 相当不同。如同光滑的表层, 其音色非常亮。 
巴西紫檀木（Brazilian Rosewood）  
       这种木头在外观上相当漂亮，也有许多颜色，然而它们常用在琴身边缘及acoustic 吉他的背面。 
印度紫檀木（Indian Rosewood）  
       这是传统乐器最常用的一种木头，它有不错的音色稳定性，重量适中且外观色泽也不错。 
印尼紫檀木（Indonesian Rosewood）  
      质地纹理适中，有连结的结晶纹理，木头的特色是硬度较高弹性较差；生长于孟买附近及东印度。 
一种紫檀（Padouk） 
       其明亮鲜艳的橙色要氧化成温和的褐色用以使用。质地光滑柔顺，开阔的纹理有点象红木（Rosewood），音质上有些象枫木。不需要抛光处理，手感极好 
布兵佳（Bubinga） 
       它是一种非常坚硬的木材，通常用来制造BASS的琴颈和琴身部分。熟悉的有Rickenbacker的指板和Warwick的琴身，皆是由此木材所制。作为BASS的琴颈，它具备明亮的中频和厚重的低频音质特性。此木料因为其重量非常适合叠压在其他木料之上一起作为琴身部分。 
鸟眼枫（Birdseye Maple）  
      它是属于硬枫木的一种，能够做为琴颈的制作使用。 
树节枫（Burl Maple）  
      这种木头可以用来制作琴身，但木头本身可利用的地方不多，所以价格比较昂贵。   Cocobolo   生长于中部美洲地区，颜色有紫红色、黄色、橘色及红色相间；木质坚硬、纹理整齐，在音色上则是以清晰的中频及温和的高频为其特色；与紫檀木相同，对琴弦震动的反应稍嫌迟缓。 
碎裂枫木（Spalted Maple） 
       软枫木的一种。这种木料其实是来自腐烂的死树。那一条条黑线就是因为腐树中的真菌咬蚀而成的。它很软而且有弹性，仅仅适合于叠压在其他木料的表面层。这种木料抛光相当困难。 
火焰枫木（Flame Maple） 
      软枫木的一种，因其有象火焰般光芒万丈的外观。火焰，小提琴或虎皮纹枫木一般都有蜷曲感火焰（Flame）可以呈紧密式，开阔式，直线式和弯曲式（几种不同的外观形式）。这种木料适合叠压在琴身的最上方一层（象GIBSON的琴，琴身最上边一层是枫木，下面的是桃花心木，之所以弄那么一层枫木在上面，就是为了弥补桃花心木高音区不够明亮的缺陷）。 
夏威夷相思木（Koa ）  
      它是来自夏威夷的一种非常美丽的木料，并且是非常稀有的。重量有中等分量的也有重分量的。由于其出色的音质特性，它重量可从适中到重，是一种作bass乐器的好木头，它有类似桃花木（mahogany）般温和的声音，但略嫌过亮；就像胡桃木（walnut）含有过多的油脂，但是在上面喷漆后的外观相当美丽，这种木头必须弹奏几年后，音色才会呈现出来。 音色上与桃花心木（MAHOGANY）相近，但更明亮些。象胡桃木一样，KOA可以被浸油处理（一种吉他处理工艺），但最好的是进行喷涂处理以确保其清透性。 
Pau Ferro  
       这种木头又称玻利维亚紫檀木（Bolivian Rosewood），它是一种相当重的木头，外观上与印尼紫檀木相似，生长于南美洲。 
Bocote  
      外观上有着相当美丽的鸟眼般纹理，含脂性高，重量适中但价格昂贵，这种木头生长于中美洲，通常用在指板上   Zebrawood   这是一种重量相当重的木头，它有着相当明显的淡棕及深棕色条纹，厚度够可用来制作琴身的Zebrawood现在已经很难寻得了，它的重量及声音与胡桃木（walnut）相似。 
Bubinga  
       非洲的喀麦隆、加彭等地是Bubinga 主要生长的地区，淡红棕色到深红色是它的外观，遍佈于木头的细微毛孔中有着淡红色的树脂，质地及纹理适中，木质表面光泽，具有极佳的磨光性，清晰的低频、明亮的高频及共振的持续性佳是它的特色，价格在中高价位。 
Lacewood  
       生长于澳洲，木头上许多大小不一的斑点，看起来像爬虫类的外表。 
Korina (Black)  
       这种木头的重量较轻，它的气孔排列不规则，有着深色的条纹。 
Zircote  
       这种木头相当的坚硬，重量也相当重，颜色则是深黑褐色与黑色纹理相间，遍佈于中部至美洲南部。 
African Blackwood  
       紫黑色或褐色有着许多黑色的纹理，若不仔细看，它们的外表接近黑色，表面不具光泽，是一种重量重、相当坚硬的木头，虽然易于磨光及裁割，但木头保存性佳。 
斑木或叫牛栓藤（Zebrawood） 
       一种产自非洲或南美洲的木材。有开阔型纹理且比较重。外观为浅色和深色的褐色条纹交织而成。通常用于作为叠压在其他木料之上作为琴身。音质上接近于硬枫木 
    2、选用胶（接着剂）：由于吉他的各部件都是靠各种不同的胶水相互胶连组合而成，因此在制作中对各种不同胶水的特性了解和合理的选用是必不可少的。常用的胶有乳胶、水胶、动物胶、环氧树脂胶等种类。吉他的各部件间的胶连接合部位要求既要稳固又不能卡死，既要留有一定的木材膨胀收缩变化时所需的空间，又要保障部件间对声音振动传导的需求。这就对胶的特性要求是既要具有一定的稳定硬性，又要有一定的收缩韧性，才能保障吉他产品在各种环境中的结构和声音的双稳定。传统制作都推荐使用动物胶，它基本能达到这样的特性要求，且此类胶遇高温后易软化分离，对吉他的维修换件很方便，但其对加工技艺要求较高，购买成本也较高，不适合大量生产使用，所以一般批量生产工厂都使用乳胶类较多见。 
    3、部件的制做、调整：在确定制定音色和其制作所需制材特性后，就正式进入各部件的制作中了（面板、背侧板、手柄、指板、下码、音梁料）。在制作前还需进一步挑选出具有声音的材料来作为部件制作的用料。由于不是所有的材料都能完全达到所需的特性要求，所以在制作部件时除了按原稿设计制作图加工外，还需对各部件的局部进行更特别的修整，直到达到其对声音的要求为止。特别是面板局部的厚薄调整和音梁的高低、长度的调整尤其重要，这就是乐器制作与家私制作的内涵不同之处。这些修整过程是经练的积累，有时是只可意会不可言传的自我感受。所以以简单的对图片、图纸、实样进行模仿的制作方式是很难达到所要模仿的效果的。 
    4、琴体部件的组合：吉他的制作过程其实就是部件制作和部件组合同步进行的过程。由于原声吉他的制作用料都是木材，在不断的制作过程中木材同时也是在不断以新的方式与空气中的水分接触，不断在瘾性地变化和变形着。由于这种变化是自然的不可完全抗衡的，系统的前期木材干燥处理也只能是减少其变化系数，所以对制作环境的整洁、光线和湿度要求是较严格的。正因上述变化的存在，所以在每一次的组合之前要让相应的部件进行充分的变化处理后再作组合，以减少其变化对整把琴的变化影响，同样要根据相应木材变化特性的不同，对部件接着部位进行特别的修整后方可进行组合制作。这个制作环节如处理不当，之前对部件的声音修整效果就会大打折扣，甚至整把琴发不出声音。 
    5、琴体的上漆：琴体完成后接着就需进行上漆了，上漆对保护琴体和外观修饰很重要。但上漆会影响木材部件的振动发音，不同性质的漆对振动的影响也是不同的，常用的有植物漆、树脂漆等。较公认的对原声吉他声音影响较小的是虫胶漆和PU树脂化工漆，虫胶漆较软，对声音的影响最小，但对琴的保护性效果不好，所以常用着面板的上漆，其他部位对发声的影响小，且是易受接触和被碰伤部位，所以常用保护性较好对声音的影响相对较小的PU漆上漆。二者的上漆方法和操作事项是完全不同的，同样需要耐心的专门学习和专研。 
    6、附件组装：附件的组装状态对演奏的手感影响极大，尤其是弦准的合理安装和弦高的调整尤为突出，其中上下弦枕和品线的安装不当还会影响到声音的效果。整把琴的声音再好，手感功能不好，无发正常运指演奏也只能摆着看看，发挥不出乐器应有的作用。所以不是人们常说的随便找个新工人就能应付那么简单的。 
    7、试琴：不是整把琴完工后马上就能出手卖了，自己要先试弹用，待各部件都活动开了再对声音进行再次调整，直到满意为止。 
      因为吉他它含有看不到摸不着的“声音”的内在灵魂在里面，同时满氏还想走出一个“亚洲派”呢，所以满氏不走模仿之路，只在友人们教导的有关吉他的结构原理知识的自身条件基础上去琢磨、尝试。我们的经营宗旨“做中国人、行中国事、走中国路、造中国琴、示中国艺、献中国情”就是这样诞生的。
(本文标题：古典吉他制做 标签：古典吉他制做)